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勞倫斯·許小時候的職業(yè)理想并不是服裝設(shè)計師，而是“唱戲”。因為戲曲舞臺的華麗深深地吸引了他，“我喜歡舞臺上的那種綻放”。他還打小“嘚瑟”，喜歡穿得和別人不一樣。某個炎熱的夏季，他把家里的四季衣服都翻了出來，按照自己的搭配層層疊疊地穿在身上，還走上了大街，結(jié)果這場“秀”被父親一個巴掌拍醒了，“你知道冷熱嗎”！多年后，勞倫斯·許覺得，衣服只分場合，不分季節(jié)。

長大后，他真的看到別人貫徹了這一理念：在電影節(jié)的紅毯上，無論多冷，明星們的禮服絕不會臃腫；夏季拍冬天的戲時，天再熱演員也得穿著棉襖。

勞倫斯·許還是個十幾歲孩子的時候，按照一本名叫《青島裁剪》的書上的方式，為姐姐做了一件旗袍，這是他人生中第一件“高定”作品。姐姐穿上后，騎著自行車上街“嘚瑟”，為弟弟走人生的第一場“大秀”。然而沒多久，旗袍就被絞進(jìn)了自行車輪，破了一個大洞，“大秀”就這樣匆匆結(jié)束。這件旗袍至今還保留在他的工作室里。

這是他與青島最早的緣分。前緣再續(xù)，8月28日晚，在為期5天的2020青島國際影視設(shè)計周的開幕秀“瑯琊”上，勞倫斯·許與另外兩位設(shè)計師聯(lián)袂呈現(xiàn)“發(fā)生”“追遠(yuǎn)”“花神”三幕作品，中西合璧是最大的特色。

大部分人知道勞倫斯·許的名字，是因為他的高定，為明星打造紅毯禮服。2005年，他為張靜初設(shè)計柏林電影節(jié)的“孔雀”禮服，一戰(zhàn)成名；此后，包括范冰冰在戛納的“東方祥云”龍袍禮服、周韻在威尼斯的云錦禮服、閆妮在柏林的“梅花三弄”晚裝……這些“名作”都出自他手。2013年，勞倫斯·許成為被邀登上巴黎高定時裝周的首位中國設(shè)計師，之后“繡球”“敦煌”“山里江南”等系列作品，陸續(xù)亮相時裝周，享譽歐洲。

勞倫斯·許在十幾年前就篤定地走著“中國風(fēng)”。只是在最初，這并不流行，但他沒有放棄；如今，“中國風(fēng)”成為一種潮流，他覺得更需要沉下心來的匠心精神。

在接受中青報·中青網(wǎng)記者獨家專訪時，他卻透露：“其實我真正的身份是影視造型設(shè)計師，我為20多部影視作品設(shè)計過造型。”

勞倫斯·許的第一部戲是2005年上映的電影《花腰新娘》，劇中主角是彝族。“那時候我還不懂什么叫拍電影，第一次知道戲服不一定是新的，要去做舊，讓它貼合劇情，有歷史的痕跡，如果太新，在鏡頭里反光，就失去了質(zhì)感。”

走上影視造型設(shè)計道路后，勞倫斯·許的第二部戲《芳香之旅》和第一部截然不同，故事背景是上世紀(jì)60年代。“好多人認(rèn)為我是一個時尚設(shè)計師，怎么可能做那個年代的設(shè)計？但在我的概念里不是這樣的，我認(rèn)為每個時期、每個年代都有它的閃光點，都有一種對美的展現(xiàn)。那個年代追求‘高大肥美壯’，衣服沒有太多腰身，是一個精神氣非常足的年代”。

讓勞倫斯·許印象最深刻的是和導(dǎo)演姜文合作《太陽照常升起》，“這部戲真真切切地點亮了我的電影造型生涯”。姜文對美的追求是固執(zhí)的，近乎嚴(yán)苛，為了做片中周韻穿的“魚鞋”，勞倫斯·許費盡周折。

什么是“魚鞋”？沒人見過，姜文的描述又是高度概括的，“長得像魚的鞋子”，勞倫斯·許最初在北京做了一雙，姜文干脆利落地說，不行；他又拜托自己會繡花的母親做了一雙，姜文說，不行。這時，勞倫斯·許想到一個地方——貴州三都水族自治縣，有一種特別的刺繡叫馬尾繡，“我們要追求陌生感、奇異感，我就去那里找”。

到了之后，勞倫斯·許住進(jìn)了一個糧倉——在那個山里的村子，能騰出住人的地方也只有糧倉了。糧倉就糧倉吧，晚上還有老鼠在他身上跳來跳去；沒地方洗澡，有一天村長兒子帶他走了二三里路，來到一個湖邊，月光下，波光粼粼，很美——也很深，“40米深的湖，我終究沒敢下去洗”……

終于，勞倫斯·許帶著馬尾繡的“魚鞋”去見了姜文，并沒有苦盡甘來，還是不行，不僅不行，姜文還要求他從大到小得做出13雙一模一樣的。經(jīng)過多輪反復(fù)，甚至用上了在繡娘中“懸賞”的方式，勞倫斯·許最終完成了這個任務(wù)，“電影中一個非常渺小的、觀眾都沒太注意的道具，可能是設(shè)計師團(tuán)隊嘔心瀝血的結(jié)果”。至于“魚鞋”長什么樣？大家可以去電影里找找看。

近年來，觀眾對古裝戲的服化道越來越關(guān)注，一些制作精良的影視劇也都稱自己“還原歷史”。尊重歷史史實和迎合現(xiàn)代審美之間如何平衡？勞倫斯·許認(rèn)為，首先要尊重歷史。“我最近在拍一個戲，故事背景是魏晉南北朝，服裝面料用的是四經(jīng)絞羅，其實我們現(xiàn)代更常用的是二經(jīng)絞羅，但這在當(dāng)時尚未出現(xiàn)。對影視劇的服飾可以做藝術(shù)加工，但不能違背歷史，不能把觀眾帶跑偏”。

“現(xiàn)在觀眾的審美越來越高，也越來越挑剔。影視服裝在色彩搭配等方面越來越用心，細(xì)微的色彩變化，就能給觀眾帶來不一樣的感受。”勞倫斯·許說，早年間，人物造型設(shè)計和服裝設(shè)計歸屬于“美術(shù)組”，現(xiàn)在已是一個極其重要的獨立部門。

“服裝是一種禮儀，也是一種生活，為適合的場合去穿，為自己的適合而穿。年輕一代的孩子很多都特別會穿，他們是時尚的未來，我覺得青島也會變成一個真正的時尚之都。”勞倫斯·許說。

來源：笑笑抖體壇