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拍照，說白了就是一個曝光的過程，在一定時間內(nèi)，將一定量的光線作用在感光元件（膠片，傳感器）上的工作，構(gòu)成了曝光。

因此曝光說白了其實(shí)就是兩大因素在控制，曝光的時間，以及單位時間曝光的量，而控制這兩者的指標(biāo)就是快門以及光圈。既然是曝光三角，那就還得涉及另外一個因素，感光元件對于光線的感受能力，就是感光度，也就是 ISO。

曝光三角控制著曝光，它們?nèi)咧g互相作用也互相制約，其中一個高了，就得降低剩下的兩個或一個來達(dá)到曝光的平衡。

我們先說快門，所謂快門說直白一點(diǎn)就是鏡頭同感光元件之間阻擋光線的幕簾打開的時間（由于不同相機(jī)采用不同的幕簾設(shè)計，這里不做深入討論），當(dāng)幕簾打開，光線通過鏡頭傳遞到傳感器上，傳感器感受光線，直到幕簾關(guān)閉，傳感器接受光線的時間就是快門。

既然是時間，那就會記錄幕簾打開這一段時間內(nèi)眼前的景象，因此曝光時間的長短對于記錄到的內(nèi)容有著決定性的作用。

如果快門打開的時間較長，那么從幕簾打開到幕簾關(guān)閉這一段時間內(nèi)的蘋果下落時的影像都會被記錄在感光元件上。

而使用高速快門的時候，從幕簾打開到關(guān)閉只有很短的瞬間動作，在此時看來就算是下落的蘋果相對來說也是禁止的，因此動作被凝固。

所以當(dāng)我們想要通過快門來為畫面內(nèi)容做創(chuàng)意的話，如果想要凍結(jié)高速運(yùn)動的物體，就必須要使用高速快門，比方說拍攝運(yùn)動中的人，行進(jìn)中的車，奔跑中的小動物等等，但是如果想要拍出物體運(yùn)動的軌跡，可以嘗試使用慢快門，像拍攝光軌之類的。

首先說光圈的表示形式 f/xx 中，xx 表示光圈大小，而 xx 是在分母的位置，因此光圈在數(shù)值上越小，光圈就越大，比方說 f/2 就要大于 f/5.6。光圈越大，鏡頭的開孔孔徑就越大，這樣來說在單位時間內(nèi)通過鏡頭傳遞到傳感器上的光線就更多。

也就是說，當(dāng)曝光效果一致時，增加曝光時間（進(jìn)入的光線的時間變長），就需要縮小光圈（進(jìn)入光線的單位量變小）來達(dá)到曝光平衡，反之亦然。

但是對于光圈來說，除了控制進(jìn)光量的多少之外，它還會控制另外一個重要內(nèi)容，就是景深。

當(dāng)使用同一支鏡頭同一臺相機(jī)，相機(jī)到主體的距離，主體到背景的距離一致時，開大光圈，景深就會變淺，背景就會被虛化，縮小光圈，景深就會變的寬廣，就連背景也會變得清晰。

因此我們在考慮通光量的同時，也要考慮光圈對于景深的影響。當(dāng)我們需要拍攝更寬廣的景深的畫面的時候，就不可避免的要縮小光圈，這時候通光量減少，而如果想要達(dá)到曝光平衡就必須要增加快門時間，同樣的，如果我們需要拍攝淺景深的時候，就需要開大光圈，這時候通光量增加，就必須減少快門時間用高速快門來平衡曝光。

曝光的第三個因素就是感光度了，感光度是很神奇的，有的時候我們需要拍攝弱光環(huán)境，但是又必須捕捉動作所以要使用高速快門，而光圈又達(dá)到極限，這時候就得提高感光度來平衡曝光。

眾所周知感光度并不是越高越好，我們都知道隨著感光度的增加，感應(yīng)光線的能力也就會增加，也正是因?yàn)槟芰υ絹碓綇?qiáng)，太過于活躍，所以一不小心就會出現(xiàn)更多的噪點(diǎn)，因此感光度越高，噪點(diǎn)越強(qiáng)。這在早期的數(shù)碼相機(jī)中簡直是一個硬傷，但是隨著科技的發(fā)展，很多相機(jī)的高感都能夠得到很好的控制，現(xiàn)在是市場上的大部分的數(shù)碼相機(jī)在 3200 感光度下依然能夠表現(xiàn)良好，有些高端相機(jī)甚至能夠表現(xiàn)的更好。

相對來說，畫幅越大，相機(jī)對于高感的控制也就越好，這也是全畫幅對于 C 幅或者 43 幅的一個優(yōu)勢，這是因?yàn)樵谕唤庀穸认拢^大畫幅的感光元件的像素密度相對于較小畫幅要低，可以讓傳感器制造廠商在電子線路方面有更多的空間來控制高感。

但是比較也是建立在相對應(yīng)的基礎(chǔ)上的，至少也要拿同時推出的傳感器來比較，不然亂比的話，說不定現(xiàn)在的 1 寸畫幅的高感都要比十年前的全幅的高感要強(qiáng)的多。

畢竟科技一直在進(jìn)步。